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【转载】中国古代玉雕新识第四集(商代)_玉润墨香_新浪博客  

2013-10-20 11:41:30|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国古代玉雕新识第四集(商代)_玉润墨香_新浪博客 - zgjtwj - zgjtwj的博客

一、商朝的兴衰及稀有的玉雕
二、妇好墓的发掘及其用玉范围
三、妇好墓玉器用玉来源产地
四、商代政治影响用玉关系
五、商代玉雕从单阴线工至双阴线工发展
六、线工之本阴线工
七、制作双阴线工技术是成就阳线工基础
八、双阴线工倾斜特质对后代线雕之影响

一、商朝的兴衰及稀有的玉雕

  商代约公元前十六世纪至前十一世纪,自商王盘庚迁都至「殷」今河南省安阳市西北郊,传至帝辛即纣王后为周所灭商亡,殷王朝在殷墟建都时间约公元前十四世纪末至公元前十一世纪历时 2 7 3 年,考古学界将这一段历史订为商代晚期或商代后期,殷王朝传至武丁时期四方征战,扩大王朝统治区域使国力提升到空前强大,并加强国内生产,在这一时期的琢玉与青铜冶铸技术都有卓越的成效。

 殷墟遗址一向是国田野考古的重点,所发现的殷墟文化早以闻名中外,玉器文化是殷墟文化重要组成部份之一,4 0 年代至 5 0 年代殷墟陆续都有考古发掘出土的玉器,但数量极少,殷墟究竟出土过多少玉器,实在难以考察,今能所见商代的玉雕,除了国内外博物馆有些藏品之外,在私人的收藏尚属难见,将近 6 0 0 年的商代王朝,其生产的玉雕流传至今为何这么少,是否如清代王念孙<读书杂志>所记「凡武俘商,得旧宝玉万四千」有关,实在难以考证。

二、妇好墓的发掘及其用玉范围

  1 9 7 6 年在洹水南岸的小屯村,这里是殷墟的中心,发掘一座殷代房基下面有座墓葬,规模不是很大,但墓室未遭破坏,随葬器物丰富精美,是殷王室墓最完整的一批资料,根据墓中所出土的铜器铭文和器物形制,参照甲骨文卜辞中的有关资料记载,此墓的主人应该是殷王武丁的配偶,称为「妇好」庙号「辛」死于武丁时期。妇好墓中的陪葬物,其中玉器的陪葬总数达 7 5 0 件,不但数量多,雕工也是相当精美种类包含也相当广,从这么多出土的玉器,选出约三百件的作品,商请北京玉器厂与安阳玉雕厂,有关技师做玉料材质初步鉴定,结果大部份均属软玉,而以青玉居多,由于鉴定者仅凭肉眼和个人经验观察,因此不能作成定论。

  随后中国科学院地质研究所张培善教授,利用妇好墓出土的五件残玉做鉴定,与地质矿产部地质研究所闻广教授,利用妇好墓出土的三件残玉用红外线光谱及X光粉晶测定进行鉴定,双方所得的共同结论全属透闪石玉,用矿石学的角度来解读透闪石玉是属于软玉的一种,妇好墓所用的透闪石玉并未论及出产的地方,不过对于用玉的来源已经比新石器时代后期用玉范围更为广泛,就玉的定义来讲从广义用玉的观念,因为广泛使用而含盖到狭义用玉的观念,从新石器时代后期至商朝的考古发掘报告中,妇好墓出土的玉器是首次发表用到今日矿物学所称的软玉。

三、妇好墓玉器用玉来源产地

  妇好墓出土这么多玉器,须要有充沛的玉料来源,要知其来源须先了解玉种,妇好墓玉器的用料,据初步的鉴定是有新疆玉、岫岩玉、南阳玉等三种,南阳玉或称独山玉,产于河南南阳市北八公里的独山,南阳距安阳不远同在河南省境内,在殷王朝时代应隶属国内,用较通俗的称呼是为国产玉,殷墟出土有刃的玉器中,据说都像南阳玉,至于岫岩玉产于辽宁省岫岩县,今日出土岫岩玉的地点,如果不是太尉山,也应是太尉山的支脉,就玉料品质比较是比南阳玉差。

  新疆玉应是指新疆和阗所产的玉,一般是通称和阗玉,根据古籍所记载在天山南路的南道,和阗绿州以东有白玉河(即今的玉陇喀什山),以西有乌玉河(即今的喀拉喀什河),以出产黑玉着名,这两条河的河床,便是玉石的最大产地。此外古籍还记载有另一条绿玉河,但现在不知河身所在地了。古籍所记载与现今事实是相符的,现在从崑仑山上流下来的玉陇喀什河和喀拉喀什河,流过和阗、墨玉两县,为两县带来了丰富而又优质的玉石。

  和阗所产的玉料质底比南阳玉、岫岩玉都好,也合乎矿石学所称软玉的标准,是目前最好的软玉,从商代被起用至今未曾间断,中国在汉朝时代文治武功显赫,国势达到最高峰,也是最大的氏族与外族相处以汉人自居,当时受汉文化影响所使用的玉器,一般统称它为「汉玉」,其实汉玉的玉种就是指新疆和阗所产的软玉。

四、商代政治影响用玉关系

  在甲骨文卜辞中殷王朝时有外来玉的佐证,如卜辞中「庚子卜争贞,令●取玉于龠」,「戊寅卜、●贞........正(征)玉」,「争」与「●」都是武丁时期贞人,「龠」是地方名,虽不清楚但由此说明,武丁时期殷王室就派人到外地「征」「取」玉材了。与妇好墓出土的玉器多种用料相互吻合,到此可得到某些启示,玉材的运用在殷王朝是王室一种物质生活的必须品,王室应该设有专门制造的作坊。

  形成这种作坊要有三个条件 1.人才 2.工具 3.玉材,人才运用包括认识选择玉材与加工制作技术,认识选择当时用玉的一种标准,有认识标准武王才能派人做征或取玉的选择,产和阗玉的新疆与产岫岩玉的辽宁,一个在东一个在西,两地相距甚远,当时是否隶属于殷王朝的疆域有待确认,不过这二地所产的玉有被武王派去选玉的人认同,从这里让我们大概能理解,东边的辽宁,中原的河南,西域的新疆,当时都有用玉习俗也相当的普及,三地对玉质的共识,已达到某种程度的认同,有这个认同透过政治、经济交流,才能获得所须的玉材,殷王朝将所获得的玉材,经专人比较分类使用,制作出王室所须的玉器,才有今日妇好墓那么多陪葬的玉器出土。

五、商代玉雕从单阴线工至双阴线工发展

  殷商在发掘妇好墓之前,出土的玉器一向不多,对殷商玉雕工艺探讨,如零星般的散落,不能串汇成较有系列的了解,尤其是用和阗玉所雕琢而成的器物,如不是来至考古发掘印证,远在三千年前的殷商,就已有与西域往来迹象,对商代玉质的认识就更进一步。扩大玉材来源对玉匠制玉的构思,应可在过去出土的玉雕中找出一点端倪。

  1 9 7 5 年冬在安阳小屯村以北清理一座殷代地穴式房子里,发现残存有 6 0 0 多块圆锥形石料和二百多块磨石,以及少量经过加工的玉料,据判断很可能是殷代晚期,一处属于王室磨制玉石器的作坊,同时发现了几件完整的立体圆雕玉件,其中有件石鸭,请参考《殷墟玉器》图片5 2,是利用黑皮的白石巧雕而成,和这种作品相似的有《殷墟玉器》图片6 7(F11:5.1 8)两只玉鳖,书后页注解是西区墓葬。

  这二个地方出土的三件作品,可以让我们了解一种共同点,早在殷商时代就有利用石或玉最外层颜色,巧妙的设计雕成器形外层某一部份的颜色,这种巧雕作品早在三千多年前殷商时代即有,俗称皮色,不是后代明清才开始制作,利用皮色的制作让我们了解到碾玉人的构思,对玉材的设计达到多角度运用,配合熟练的技术,商代的玉雕是在这种运作之下完成。

  商代玉雕造型的创作与刻工的表现极为独特,有前代没有的创造并对后代的玉雕有深远的影响,可藉由妇好墓出土玉器得到较具体了解,出土的器物中用料有石、孔雀石、绿松石、玉等多种,观赏与实用分立体圆雕与片状作品,以人、动物、禽类、鱼类作题材多样发展制作,纹饰是阴、阳线与双阴线组成,阴线工居多,其中以双阴线作最为特别,运用间距很窄的双阴线做为纹饰组成的基本架构,再从这架构上去发展较复杂的纹饰,这种雕法的纹饰在商之前出土的玉雕未见有这种做法。

  不过它的起源也是由单阴线条发展出来,请参考《中国玉器全集 2》1 0 与 1 1 页,1 9 7 5 年河南省偃师县二里头村出土,商代早期玉七孔刀,在器物接近两边左右各雕三阴线交叉菱形纹与三阴线、双阴线平行纹,线条虽细但确清晰流畅,尤其接近刃缘上端的二条长细阴线,如同用刀押尺划出,道尽阴线工艺水准要求极限,早商已具有这种雕琢阴线工艺技术,作为发展商晚期双阴线结构基础,就工艺学看法是可以联贯的。

  从玉料来源经卜辞与科学方式鉴定,配合雕工发展商晚期的玉雕作品,已达到普及成熟阶段,回塑从新石器时代至商晚期雕工的经验也孕育了有两千五百年左右,算起来相当漫长,多少的经验就在时间的流失中累积而成,出土玉雕就是最好的成果证明。就工艺观点来看二道平行阴线工的间距,是形成一道阳线工之始之本,但不就是阳线工,必须保留间距,面的高度,再将阴线工外侧的面磨低,间距间的高度与旁侧磨低的面有高低落差,这条预留的间距才算是阳线工,所以阳线工上端,面的高度是与器物的面是呈一样的水平。妇好墓玉雕是早商玉雕的延伸,利用平行双阴线衬托出中间为阳线雕法,组成花纹作为器物面的装饰。

六、线工之本阴线工

  工之开始要先有去除才有留存,去除是留存之本,一件玉器要产生花纹,要先有线条,线条有长短、曲直、弧弯,组合这几种形式的线条成花纹,线条是由铊具每次入玉碾出的短节连结而成,铊具入玉是在去除同时也是在留存,留存之处要能达到工艺审美标准,是在去除之时投入优良技术,掌握衔接过程的一致感,达到线顺面平,合乎美学基本要求。技术与习性本身是影响变化的基本,才能制作出各种不同的阴线工或完整的面。

  阴线工是没有绝对的阴线工,也就是无法造出两条绝对相同的阴线工,线形决定于角度与同等适度的深浅,顺畅决定于过程衔接的一致感,只能透过技术的掌握让段与段、线与线接近相同,但还是不同,只是让不同处的差微降到最低,阴线工的深浅粗细与角度,决定于铊具厚度与铊缘入玉的角度和深浅,入玉浅线就细入玉深现就宽,所以阴线工线条的粗细深浅与铊具是成一种绝对。

  铊具以 9 0 度角入玉产生的阴线工,侧看线沟是成 V 字型或 U 字型,无论线沟的深浅,角度两旁的高点到线沟中央的点,两边的角度应该接近相同。如在此做一比较标准,当角度产生倾斜分出两边角度大小,以线沟垂直点做中央,角度大的一边斜面就大,相反的角度小的一边斜面就小,甚至几乎无斜面可谈,无论倾斜那一边,角度差异越大,两边面的差异也是越大,两旁的长短面骤然产生。

七、制作双阴线工技术是成就阳线工基础

  妇好墓中玉器的花纹,线条是由双阴线工衬出中间的阳线,若要凸显中间的阳线,两旁的双阴线工,不但要有同等适度的深浅粗细与倾斜面,而且要平行。但不是这样就能完全阐明,审视双阴线工之美的要点。以《殷墟玉器》书中图片 4 3 . 4 5 . 4 6 等几件器物做实例,更进一步了解,当阳线工线条由直线转变成弧面或弯线时,两旁双阴线顺弧线或弯线的角度变化,如何让铊具完成在玉上面的碾雕,直线阳工的产生决定于两旁阴线工入玉的角度或倾斜方向,一边垂直一边倾斜或二边同向,反向倾斜均可,单就一边而言不可有同向又有反向的倾斜,这样会影响阳现或阴线的均宽,这些都只是指直线而言。

  至于弧线或弯线就稍有不同,铊具入玉是走直线,遇有转弯处须有适度的倾斜才能顺利通过,适度倾斜的阴线工有其必要与重要性,一般转弯处阴线工的面会比直线阴工的面较宽,尤其是在短距离的转弯处看的最清楚,例如《殷墟玉器》图片 4 3,鹦鹉的圆眼珠或身上花纹线条的转弯处,不过在此要注意转弯处的双阴线倾斜面定要同向,如没有适度的倾斜用垂直角度碾过,弯度的形成是由短的直线段衔接而成,可清楚看到衔接的转折点,要了解这个问题的原因,须先了解阴线工的结构,当铊具入玉形成V字或U字形阴工线段,如果线段用侧面剖析来看,同时有「四条线」「三个点」「二个面」,如图 ●四条线是指 A . B . C . D 线沟两旁与玉面接触的,及线沟底点与玉面接触连成的线,三个点是指线沟底点与玉面接触的点,如图 1 . 2 . 3 。

  其实这三个为线所含盖,是技术性的探讨须要做此划分,二个面是指线沟的两边,如图 X . Y 。线沟的架构大致如此。弯处的转折点,不是前后线段有衔接不继(缺角),就是改变垂直入玉的角度成倾斜,铊具是固定的不能倾斜,只要改变受碾玉接触面成一点倾斜碾琢,●受碾玉的线沟因入玉两边接触铊具的半径弧度不同,就形成线耩两面半径弧度一边弧缘小,一边弧缘大,弧缘小线短,弧缘大线长,有一点像扇形,弧缘小线短可适用内圆线,弧缘大线长可补足外缘直线不过之处,吻合弯线的条件方可顺利通过弯处,其实这道理很简单在日常生活中就能体会到,以二轮的自行车或摩托车为例,在行进中要转弯,无论是转向那一边,只要在那一边做适度的倾斜,即能顺利转弯。垂直或适度的倾斜不是构成较完美线条全部,就技术面而言只是工艺部份,尚须注意到线沟两边与玉面接触点所延伸的线,

  铊具入玉碾出阴线工,铊具只是带动性,研磨成线沟是解玉沙,优质的解玉沙不但硬度高,被捣碎后在放大镜下看,呈不同带有菱角颗粒,颗粒的粗细差异不可太大,这些硬度高带有菱角的解玉沙才有「快、利」,加入适当的水合冷却作用,(因碾磨时会产生热),被铊具带动才能碾出角度明显的阴线工,但是铊具的转速不能过快必须适中,不然会造成线沟与玉面的接触线产生崩角,破坏线段的明快感,最后再一段一段衔接成线,衔接时尽量减低衔接点的凸显,这样才能完成明快流畅的线条。完成线条的形态阶段后必须再打磨,刚完成的阴线工两边与玉面接触的线缘是呈锐角,不但会刮手,视觉的感受也较呆板,打磨时可做适度的倒角修饰,让阳线工线条上面呈微弧面,与器物平整的表面成对应,加上两旁双阴线的外线缘微微的倒角,均宽的阳线工俯看有如铁线,在视觉上会感觉较高,凸显阳线工的立体感。

八、双阴线工倾斜特质对后代线雕之影响

  从倾斜方向来看,有两种区别,一种是同向倾斜,圆形或圆弧形及一些较长的线条多是这种方式,请参考《殷墟玉器》图片 4 3 屈肢鹦鹉的眼睛,身上花纹看出是极明显的例子,另一种是反向倾斜,就是两侧阴线工的倾斜,如左边的就朝左方倾斜,右边的就朝右方倾斜,请参考《殷墟玉器》图片 6 1 怪鸟身上花纹,用较广义的角度来说,殷墟妇好墓的玉雕,在一件玉雕上是两种倾斜都有,至于是那一种较多,不是区分它来做重点探讨,而是用倾斜来阐明工艺特征。

  至于其他玉雕也有些深度较浅的垂直雕法,只表现花纹的形,较无法表达花纹的体,请参考《殷墟玉器》图片 9 2 兔,无论是「同向」或「反向」倾斜,对于预留成阳线工的间距,不能过窄或过宽,并要注意到器面所有阳线工宽度的一致感,粗细不匀会有挤压或疏离感,再经表面打磨处理,花纹整体观看起来有点像辗印。商代晚期这种倾斜碾琢,有较微,有较明显,这种现象已在默默影响西周早期的玉雕法,可以从西周早期单边斜雕工艺做相互联贯看待。

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人面采取外凸内凹雕法,无论凸或凹弧面,都磨的非常顺畅,极为精湛的磨工技术,整体看起来像缩小的面具。正面雕的头发、臣字眼、宽鼻、阔嘴,类似造型请参考 CARVED JADE OF ANCIENT CHINA PLATE X 2 MASK 商代面具,与本件鑚孔位置差别是在头顶,其他近乎相似。青黄玉质,内外表层罩白灰,还有黄土斑,年代虽然久远,但保存的非常完整,是极为珍贵的商代面具玉雕。

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殷墟妇好墓所出土的老虎,拖着长长尾巴较写实形,当然所耗费的玉料也较多,这只老虎的造型,就有殷商时期的风格,长尾巴上还雕有盾形纹,这种在商末周初才可看得到的纹饰较为特别。玉器表层罩有一层较厚白灰,这种现象是保有出土的原样,一般收藏者称之为生坑。虎的身形呈长方形雕俯首,但是感觉上头好像比较小,以动物的实际比例来算是标准的,这是写实形的视觉感觉,这种造型到了西周就较少看到。从虎身的纹饰还采用阳纹线条,加上身形与尾部的纹饰,判断这只虎的年代应是商末玉器。
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双阴线雕工的夔龙兜形角、臣字眼、嘴形或刃尾,这些都在表达商代玉雕特征,此件玉雕不但有这些特征,两面表层还留有硃砂皮,增添其古朴感,对研究商代夔龙造型双阴线雕工,是一件非常好的参考品。

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尺寸:大:高 3.3 cm 宽 2.5 cm 厚1 cm / 小:高 3.1 cm 宽 2 cm 厚1cm
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尺寸:长 4.7 cm 高 2.5 cm 厚 3.5 cm

 
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